福建木偶戏"墙内开花墙外香" 培养传承人是当务之急

福建木偶，如何传承？

当地时间12月4日，在法国举行的联合国教科文组织保护非物质文化遗产政府间委员会第七次会议审议通过，中国申报的“福建木偶戏后继人才培养计划”正式被列入优秀实践名册，成为全球10项优秀实践名册项目之一。

7日，福建省文化厅副厅长陈吉在接受本报采访时介绍：联合国教科文组织《保护非物质文化遗产公约》分别设立了“人类非物质文化遗产代表名录”、“急需保护的非物质文化遗产名录”和“保护非物质文化遗产优秀实践名册”等三个保护序列。此次“福建木偶”实现了中国在联合国教科文组织优秀实践名册项目“零”的突破。

作为并非当今文化市场中大红大紫的表演艺术，福建木偶如何趟出了民族文化传承之路？在文化传承中遇到了哪些难题？

木偶戏市场并不景气

福建木偶戏自唐末兴起，至今已有1000多年的历史，主要为提线木偶和掌上木偶，参与此次文化遗产申报的是泉州、晋江、漳州三家木偶剧团。8日，记者采访了泉州和晋江两家木偶剧团。

据国家一级编剧、泉州木偶剧团团长王景贤介绍，泉州提线木偶一直坚守传统形式，唱腔、配乐仍用传统傀儡调；而晋江掌上木偶则是“唱傀儡戏、做梨园科”；漳州掌上木偶更是吸收了北方戏剧唱腔、武打元素。前两者为中国木偶南派文戏代表，后者则为北派武戏代表。2006年南北两派同时进入中国非遗名录。

明代时福建木偶剧就形成了科班传承制度，新中国成立后，泉州将科班集中成立了泉州木偶剧团，同时取消科班制。“演员基本都是从当地艺校科班里出来的，保障了泉州木偶戏始终传承、表演。”王景贤告诉记者。

“我更喜欢招‘小六’这批。”国家二级演奏员、晋江木偶剧团副团长李胜奕想法则略有不同。他所说的“小六”指的是从小学六年级毕业生中招来的演员。“我们也从艺校招过，但效果不好，木偶戏同样讲究童子功。”

不仅要招得进，还得留得住。老李团里演员队伍十几年一直很稳定。“工资不算高也不算低，而且市里采用的是定向培养，只要肯学，工作基本不成问题。”不过，和很多中国传统民间艺术一样，木偶戏在当下文化市场中很不景气，收入基本是政府补贴。但单靠政府补贴扶持显然不是长久之计。