闽籍书画抱团走出福建

福建国画挂进法国教堂

“这些年，福建书画作品在全国价位偏低。我跟人说过，现在到福建，买艺术家的作品最增值。”率先发言的中国美术出版总社总编辑林阳如是说。

这次巡展让中国艺术研究院研究员郑工教授看到了一种希望：福建年轻画家一波波地出现，他们的视野非常开阔，有不少人已获国际声誉，特别是“在传统书画上，我们看到了一种积极的探索精神，带给我们对当代福建的一种新认识”。

在展出的200多幅作品中，新派水墨画代表人物何玮明4幅组合画作《深山之间》（365×140cm×4），就200平尺的规格而言，无疑是最夺人眼球的，一位电视台女记者就直呼“震撼”，非要以此作为采访背景。

传统的宣纸上，画中的女性形象几乎相似——白衫、黑裙、短发，背对观众，面向画中的山水、天空、森林……“人物形象的简单和单一，更能突出强调人与自然的关系，微微地表达出一种准宗教的文化情怀。”何玮明说，这件作品主要是用在构思上。这么大的画作，得经常挂起来调整修改，人要爬上爬下，耗了他8个月的时间，人瘦了一圈。

没有披肩长发的酷相，没有美协会员的头衔，没有出国留学的经历——1963年12月生于福建龙海，1986年毕业于福建师大美术系，何玮明却已赢得不少国际大奖。他曾在法国斯特拉斯堡新教堂办过个展，根据教堂大厅比例，挂了4幅大尺寸的画作。教堂主教说，“没想到中国画家的作品居然能和我们的教堂结合得如此完美……”

何玮明说：中西方在感受艺术美上是有共通点的，只要把真实的感受画出来，西方人也都能接受。

提“闽派书法”，为时尚早？

“这次巡回展体现了福建的一种文化自觉，是跟市场紧密运作的一种尝试。”不过，郑工教授认为要真正把书画名家作品推向社会，最大的推动力应该是学术上的推动力。只有在学术的推动下，其他的运作方式跟上去，才能打开市场，“没有理论的建设，我们能在市场运作多久？”

要提升福建书画的价值空间，郑工教授认为首要的是尽早梳理出闽派的文化概念，“现在很多地方都在抛出一些概念，像浙江在提‘新浙派’，广东在推‘后岭南画派’。概念性的东西浓缩、简单，让人接受得快”。

“现在要提闽派书法，可能有点勉强。”省书法家协会副主席、福建师大美术学院教授朱以撒字写得好，散文也写得妙，这位话题性人物此次同样快人快语。他以海派书法为例，有一个共同特点就是都学王羲之，但就书法而言，“福建还没有显出什么闽派特征，你能说蔡襄这些历史人物就是闽派的书法代表吗？”

在中国区域书法发展史上，福建稍显特殊，自古闽籍大家层出不穷，像蔡襄、张瑞图、黄道周、黄慎、林纾、陈子奋……但未出现过严格意义上的流派，也正因如此，福建书家少了许多包袱，多了几分自由……

“像这次展览，我觉得每个人都在表达内心的感受和手上的技巧。”朱以撒说：你的内心如何，功夫如何，下了多少力气都在你的作品里面表现出来。今后要说闽派有什么特色，希望能通过更多的成果加以展现，这样才觉有信心。

对于“闽派书法”言之尚早的看法，省书法家协会主席陈奋武等人表示认同，同时也认为正如郑工教授所言，有必要及早理清福建书画传承与发展的关系。作为仙游籍的特邀艺术家，全国政协办公厅书画创作室画家陈良敏说，当前福建的书画艺术正面临一个新的发展机遇，应该要有个团队去挖掘一些有关福建近代书法南下北上的成功实例，作为学术理论的依据。