“散文的传统vs小说的审美”主题讲座在福建省文学院举办

“散文的传统vs小说的审美”主题讲座在福建省文学院举办 （东南网记者 蔡丽洁 摄）

东南网3月17日讯（本网记者 蔡丽洁）3月16日上午，百花文艺出版社副总编、《散文》《小说月报》主编汪惠仁和《小说月报》副主编徐福伟在福建省文学院探讨“散文的传统vs小说的审美”，引近百位文学爱好者慕名而来，为福州的春日增添了文学气息。

散文的传统似一条自新的河流，非一层不变

汪惠仁从散文在中国的地位、源头和特点三方面进行介绍。他表示，中国的散文在世界的格局上非常的特殊，世界上很少有国家把散文作为一个特殊的体裁单列出来。散文的源头——诸子散文，既记述了当时实际的状态和人们思考的方式，我们的散文写作始终没有跳出诸子百家的智慧。其已经进入了我们的情感、血液，不论是写作者、阅读者，还是批评家，即便无法明晰地定义散文，但却能感知它。

“中国的散文从源头到当代，始终保持一个开放的形势。”汪惠仁用“自新的河流”来比喻“散文的传统”，“散文传统并非既定的内涵和形式，而是在发展的过程中，不断的注入新的元素。纵观诸子散文到唐代散文，我把诸子散文、史卷文学称作‘高能混合体’，其在记叙现实的同时，发出富有诗意的感慨，是一个全能的文体；到了唐宋时期，出现了‘个人写作’的形态，如唐宋八大家等都带有各自个性的写作风格，但这一个个带有个性的写作，又在某种程度上保留了诸子散文的成分。”汪惠仁特别提醒文学爱好者在阅读时，不要局限于著论中对散文的固有判定，一定要通过自己的阅读，产生新的遐想。

小说的审美“求其善，不求其同 ”

关于小说的审美维度，徐福伟认为是多元的。作家、文学家、文学期刊编辑等从自身的角度出发，有不同的审美维度，但有个共同的特点，即“求其善，不求其同”。在本次活动中，徐福伟从编辑的角度出发讲述他对小说审美的认识。徐福伟提出一个好小说的总体要求，必须既有意思，又有意味。“有意思”指一个好的小说首先得有一个生动的故事，它不在于故弄玄虚，炫技夸张，耸人耳目，需要具有意料之外、情理之中的故事情节；“有意味”指，小说应具有哲思性，能够激发读者感动的泪水，让读者产生心灵的共鸣，甚至能对人类的苦难、未来民族心理结构作出预见。一部小说，不论是故事层面还是哲思层面，都需要写作技巧来构建。

讲座中徐福伟以举例说明的方式，对小说的审美维度进行具体分析。他认为小说的审美维度包含了：体裁具有新颖性，文笔优美，情节具有悬念性，人物形象丰满生动，内含的丰富性、心灵的共鸣性等。最后徐福伟给小说创作者提出建议，“我们的小说创作不应该只展示、批判社会的黑暗，我们更应该在小说中给人以光明与安慰。”

活动结束后，在校大学生陈同学向记者表示参加本次活动受益匪浅，“今天的讲座让我明白阅读、写作需要有整体的概念，任何写作都需要贯穿不同体裁的创作思维，甚至是技巧。”