闽檐“雀”舞

闽西地区的雀替装饰 兰宇翔 摄

雀替又名“角花”或“托木”，乃福建古民居中一雅致之木制装饰。《中国建筑图解词典》载，雀替者，置于柱之巅，与柱并肩共承其上压之重器也。此非徒为装饰之木构，实乃构造之要枢。彼物位居梁枋与柱之交，兼具连接稳固之双效，妙用无穷。

观其形制，雀替可分为七类：大型雀替、小型雀替、标准雀替、通用雀替、骑梁雀替、花牙雀替以及龙门雀替。民间茅舍，雀替线条柔和，形制简约；富贵之家，则精雕细琢，多用繁复之镂空、圆雕技艺。庙宇宗祠，更以油彩点缀其上，内雕瑞兽花鸟，极尽细腻之能事。雀替之置，高于他物，宜远观而不可近玩，故多施单面之雕，或为圆雕，或为透雕，或为线刻，以强化其形之轮廓，引人瞩目。

论其构造，雀替肩负减重梁端、固本培元之重责。其截面倒置梯形，以增其承重之力，且顺应闽地湿热多雨之气候。选材方面，皆用质地坚韧、防腐力强之杉木、樟木，以确保经久不衰。

福建之雀替，以其质朴线条与实用为本色，木材为其主要载体，雕技朴素，直线简弧交织，映射出宋代建筑之简约内敛风骨。据《营造法式》所载：“营建屋宇，材料为基，材分八级，视屋宇规模而调整，以达其比例。”宋代雀替，偏好“素面”之设，不冗装饰，重在结构之用，亦显宋代士人对自然简约美之追求。

明代之时，装饰艺术蔚然兴起，福建之地雀替之饰亦步入新篇。彼时，经济昌盛，文化多元，雀替之构造设计愈趋精妙，其饰图亦现多元之态。据《福建通志》所载，“明代建筑雕梁画栋，金碧辉煌，雀替上多饰以花鸟人物，彰显其华贵”。福建之雀替于明代始展木雕之精湛技艺，图案所涉花鸟、人物、神话传说，不一而足。是时，雀替非仅为建筑之结构要件，更成主人社会地位与审美情趣之象征。明代之前，雀替或未施雕饰，或有彩画，亦甚简略。及至明代，则多雕云纹、卷草纹等，繁复之美，蔚为大观。

清代之时，福建雀替之装饰艺术登峰造极。此期，雀替设计繁复精巧，远超往昔，力学之用渐微，建筑益趋精巧细腻。《福建古建筑调查报告》指出：“清代雀替以其精湛的工艺、复杂的图案和鲜艳的色彩而著称，尤其是金色装饰的运用，使其在当时显得格外显赫。”

时至清代，雀替形转圆润，腹部渐丰，趋向饱满。其雕刻之题，不再囿于花卉、飞鸟、人物之旧，更添山水、楼阁等繁复之图，形态多变，风格纷呈，雕刻与色彩皆求丰富。《清史稿·舆服志》述及清代建筑装饰“崇尚华丽，讲究雕梁画栋”，雀替作为装饰之重，备受瞩目。其上雕刻图案，多寓吉祥之意，如“福禄寿喜”“龙凤呈祥”等。

至于工艺，清代雀替亦有所创新。《中国建筑史》载，清代木雕技艺已臻化境，雀替雕刻既求图案之美，更重细腻立体之感。雕刻技法包含浮雕、透雕、圆雕诸般。

于封建之世，权贵阶层曾颁令明示：“庶民庐舍不过三间五架，不得使用斗拱、彩画装饰。”是以，民间建筑之装饰重心，遂转至梁架结构之上。闽地传统民居，广采抬梁与穿斗相融之木构架式，其间檩枋、雀替、瓜柱、灯梁诸构件，装饰工艺尤为精妙繁复。

此等装饰之布局，既谋实用，亦兼审美，且依观者目之所及，定工艺繁简。此装饰之法，实乃建筑与人之观赏习性、生活所需紧密相连之体现，致使装饰构件于布局、选材、工艺之上，尽显人本之情、情感之韵。

（作者单位：福建理工大学建筑与城乡规划学院）