曾学文：福建戏剧新引擎

歌仔戏《邵江海》黄章辉 摄

因为工作关系，曾学文无数次往来两岸，也无数次徜徉在台北大稻埕，感受那里浓缩的台湾早期闽南移民的文化基因。他不仅喜欢从文化记忆、生活记忆中寻找创作的灵感，更喜欢写社会变迁中普通百姓的生存状态。凭借这种“以小见大”的视角，在为导演和表演提供二度创作空间时，他的剧本总能展现闽南文化的深厚。比如，《大稻埕》仅用一尊祖宗牌位和一节扁担，就化用了千言万语，点明了故事的主线和基调；又如，《蝴蝶之恋》一袭戏袍情挑两岸，勾连起几十年的时空交错，“戏中戏”的结构让《山伯英台》的嘤嘤哭调引发更强烈的共鸣。

得益于地方戏深厚的传统，福建戏剧在国内自成一派，尤以剧种丰富和剧本强大闻名。在“三驾马车”等前辈剧作家依旧笔耕不辍的同时，以曾学文为代表的一批优秀中青年编剧，已经成为福建戏剧新的发展引擎。

曾学文说，他很庆幸自己经历过传统艺术的跌落和再兴起，也搭上了近20年厦门舞台艺术发展的快车。但若没有强大的使命感、没有执着的精品意识、没有他对舞台性的强调，福建剧坛的厦门模式必不能如此令人瞩目，中国戏剧也会少了一分珍贵的色彩。