守住根与魂，福建传统戏曲“有戏”

尊重戏曲传统，守住美的原则

好的戏曲总能让人记住戏中的人物，记住人物命运带来的震撼和共鸣。不过，一些现代戏，有人物，没性格。

崔伟认为，有的戏曲人物形象之所以极度干瘪，是因为对人物没有由衷的认识，没有内心很感性的感受。归根结底，是创作理念出了问题，导致创作态度不严谨、作品成色打折扣，其结果是观众反感。

如何把戏曲人物塑造好？首先要有一双文学家的眼睛，其次要有社会学家对人物的感触和把握。这是崔伟给出的答案。

“现在的编剧在人物塑造上有很大的局限性，这个局限性既有观念上的，又有艺术创造力上的。”他举例说，有的人写历史剧是从网上找史料，你获得的史料越少，感受就越少，只能编。可再怎么编，都没有生活本身深刻。历史是一位老师，我们不善于在历史事件、历史史记以及自己的艺术感受中丰满人物，人物形象感很苍白也就不足为怪。

需要注意的是，舞台呈现中戏曲神韵的极度扬弃，导致戏曲美的稀薄。

对戏曲来说，修养比文化更重要，修养降低了，本身的艺术审美就会降低，就征服不了观众。如果用戏曲的方式表达戏曲，按戏曲的规律改造戏曲，大家都会持一种开放欢迎的态度。不过，有的导演对行业缺乏敬畏感，对戏曲缺乏深刻的认识。

“戏曲人首先要学自己的剧种，不是说学一招一式，而是学剧种和戏曲本质美学规律，尊重戏曲传统，守住程式化、行当性、古典性等戏曲美的原则。”崔伟说。